而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。狼狈的她在职场偶遇了昔日同学、如今的归国人才顾许(黄晓明饰演)。时隔多年,顾许没想到还会与林双产生交集,得知她竟因婚姻荒废了苦学多年的专业,怒其不争。面对婚姻、职场、亲情的种种考验,林双用实际行动完成了从家庭主妇到职场人的转变,也收获了和顾许的美好爱情。
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